
这幅名为《平塚 縄手道》的版画,是《东海道五十三次》系列中的一幅。《东海道五十三次》是浮世绘画师歌川广重的名作之一,描绘日本旧时由江户(今东京)至京都所经过的53个宿场(相当于驿站),即东海道五十三次的各宿景色。该系列画作包含起点的江户和终点的京都,所以共有55景。不过有些景色并不完全写实,而是作者发挥了自己的想像。
画中描绘的平冢,持续着沿海单调平原的样貌。近处圆圆的山头是高丽山,远处覆盖着白雪的是富士山。“绳手道”是指田地和田地之间连接的路。画中的绳手道呈蛇形蜿蜒,道上的松树由远及近,立体感突出。山是这幅画的主人公。背朝观众的两位轿夫,并没有拉到客人,将轿子被折叠后扛在肩上。另一位正在奔跑的人物是一名信使,他的形象让整幅画动静结合,有了活力。
歌川广重(1797-1858),原名安藤广重,出生在一个服务于德川军政府的低级武士家庭。年轻时从师于画家歌川丰广,开始其浮世绘画家的生涯。尝试了十九世纪初期所流行的各种不同形式的版画:历书场面,演员肖像,美女画像等等。在其师去世之后,他转向风景画,此外还有花鸟的构图。与北斋的生动活泼的作风相反,广重是用秀丽的笔致及和谐的色彩,表达出笼罩于典雅而充满诗意的幽抑气氛中的大自然--一种完全柔和抒情的境界,更适合社会人士的艺术趣味。他所描绘的自然景象,总是和人物有着密切的关系,并且富于诗的魅力。
画中描绘的平冢,持续着沿海单调平原的样貌。近处圆圆的山头是高丽山,远处覆盖着白雪的是富士山。“绳手道”是指田地和田地之间连接的路。画中的绳手道呈蛇形蜿蜒,道上的松树由远及近,立体感突出。山是这幅画的主人公。背朝观众的两位轿夫,并没有拉到客人,将轿子被折叠后扛在肩上。另一位正在奔跑的人物是一名信使,他的形象让整幅画动静结合,有了活力。
歌川广重(1797-1858),原名安藤广重,出生在一个服务于德川军政府的低级武士家庭。年轻时从师于画家歌川丰广,开始其浮世绘画家的生涯。尝试了十九世纪初期所流行的各种不同形式的版画:历书场面,演员肖像,美女画像等等。在其师去世之后,他转向风景画,此外还有花鸟的构图。与北斋的生动活泼的作风相反,广重是用秀丽的笔致及和谐的色彩,表达出笼罩于典雅而充满诗意的幽抑气氛中的大自然--一种完全柔和抒情的境界,更适合社会人士的艺术趣味。他所描绘的自然景象,总是和人物有着密切的关系,并且富于诗的魅力。















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